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(《一把青》12月19日起在公個人信貸視播出)

這些故事散發了讓人沉溺的魔力,我們與角色一同找尋出口,一同泣訴悲傷。書一闔思緒仍無法回來,意猶未盡把痛苦帶給自己,竟是捨不得拋離。那些悲劇女性角色,血淋淋地直觸現實生活裡女性飽受傷痕的特徵,也直接顯現一幕幕刺心的真實感。年底播映新劇《一把青》就把悲慘過去與矛盾人格的結合,故事具有命定般的悲劇結構,人物在重複的困境中面對絕望,兩者營造出巨大的情節張力。顛沛流離的女性,抗拒不了命運的捉弄,只能嚐遍人生的弔詭,即使不言不語身處人群之中,強大的悲痛就足以讓週遭的人黯然失色,不免讓人一同走在心酸路上,體驗她們的哀愁。或許白先勇的成功之處就在於筆下女性是如此精練、純熟,不論誰,在我們心中都很難不留下一些永恆的女性形象。

白先勇的小說故事多是跨時代的歷史背景,人物被刻畫存在一個動亂不安的時代裡,在歷史劇變的背景之下,他寫出了女性對自身處境的不安與無奈。〈孤戀花〉當時搬上螢幕,劇情極力地想讓觀眾身歷文中主角們所處的壓抑時代,顯現了當時底層社會的悲哀,人性與道德的反抗,及只能承受的暴力與性慾。小說故事在當時的確引起關注,女性在其中總見被忽略的處處悲哀,筆下的娟娟本身處於一個不健全的家庭,彷彿就注定悲劇的人生,到酒家上班,灌得爛醉只是平常事,自我情感的崩壞讓她連人都分不清,最後進了瘋人院。這樣的劇情企業貸款,或許距離我們太遙遠,但在那個時代裡,在幾乎沒有人注意的黑暗角落,同樣的事情是反覆在發生。那些鮮明的文字塑造出活靈活現的人物,而一個個人物就把這一則則故事撐起來,像這個世界的縮影,放肆歡笑並盡情流淚。但影像出現後,才發現對於慾望的描寫反而可以讓觀眾直接看見更深層的文本內涵,我想這債務協商就是白先勇的著作為何總會信任的交給導演曹瑞原。

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沒有救贖的人生

白先勇把女性角色藉由過去對青春年華的追想,或對過往愛戀對象的回憶,在性格塑造裡以堅強或苟活來強烈對比,這些只是為抵抗當時變動中的大環境。雖然到了最後,我們都看見了失望與無奈,以及人生徒勞無功的失敗結局,卻是更能反映傳統女性都有一種沉倫消極的悲觀與自視歹命的心思。再以〈孤戀花〉對照,酒家女娟娟內心根本無法逃離自己悲傷的命運,只能越陷在自怨自艾且安分認命的的沼澤裡,更被形容著「三角臉、短下巴、高高的顴骨、眼塘子微微下坑」。文字畫面已出現,這儼然就是一副飄落的薄命相。她過去的種種不幸,換不回安慰,只換來比哭泣還要哀傷還要淒涼的容貌。但她認命了,或許跟已死去的五寶一樣,在遭受男人虐待,只會搖頭苦笑,說出「這是命。」一切以為釋然的話語,實則是透澈的失望。在那些似乎已沉溺於悲情中的人生觀,反映她們也沒有救贖的人生。

讓人沉溺的魔力

〈金大班的最後一夜〉中,金兆麗在思緒中這樣想著:「四十歲的女人不能等。四十歲的女人沒有功夫談戀愛。四十歲的女人連真正的男人都可以不要了。那麼,四十歲的女人到底要什麼呢?」金兆麗已經四十幾歲了,她已經沒有青春可以浪費了,最後她勉強選擇了一位她認為還滿有錢的商人嫁了,也為了讓自己不再受傷,她背棄自己曾認為可以美好的情感,摒棄了真正愛她的小男人,只為了尋求物質上充裕的歸宿,殊不知那些滿足填補不了心靈上的空虛,也始終無法擺脫心靈的匱乏。

中國時報【寂寞法則】

影藝小學堂-白先勇筆下的愛情

舊時代小說裡常常有些悲情的女性人物,在個性上是死命且緊緊地攀住過去,哪怕過往有多麼痛楚,皆不讓過去有一絲一毫離開的機會。最典範的著作,就是白先勇的文本,而翻拍他小說故事最為成功的就屬曹瑞原,近期他又將改編小說《台北人》中的跨時代故事〈一把青〉,公視也買下播映權,知道了又有經典文學被改編,不免泛起過往的回顧,白先勇筆下的愛情總是顛沛流離,這些故事最大的悲劇性在於女性角色還試圖活在「過去」的假象中,〈孤戀花〉就堪稱經典。

內容來自YAHOO新聞

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